有评论者认为，眼下央视热播的《乡村爱情2》，无论故事、剧情还是人物形象,比《乡村爱情》都表现出了极大的倒退，说白了，《乡村爱情2》只是在吃前部经典之作的老本。相信每个看过《乡村爱情》的人都会有这种看法。《乡村爱情》表现的是农村青年对事业和爱情的执著，表现的是他们的抗争与奋斗、他们对前一辈农民的超越、对未来生活的理想与希望；而《乡村爱情2》则把这个故事续接为农村题材的喜剧，类似于去年央视播出的《农家喜事》，场面虽然热闹，但是作品的深度却被削平了。在两部《乡村爱情》的续接中，我们看到了农村题材的创作之困局、农村题材的凋零与贫乏。

　　《乡村爱情》中的主人公谢永强和小蒙代表着新农村青年的形象。尤其是谢永强，他类似于一个当代农村的“堂吉诃德”，他顽强地坚守着自己的理想和爱情。而他那絮絮叨叨的爹谢广坤身上，更多地表现着老一辈农民的形象。在这种对立中，我们看到了一个农村进步青年的孤独和他“反抗绝望”的勇气，也看到了一个整体上保守和封闭的农村正在发生变化的征兆，当然更看到了作者对农民心理和农村生活细致入微的洞悉。尽管谢永强的果园在故事结局时并不像“革命浪漫主义”那样很快地取得了回报，而是依然只见投入不见回报，但正是这个果园象征了农村青年的孤独和他们的理想与幸福，这个未成长、未发育的果园作为一个象征，给观众留下的是思考和憧憬。而在《乡村爱情2》中，批判精神和洞悉能力都被喜剧化的琐碎剧情给抹平了，其后果就是把电视剧活活地包装成了一个长篇汇总的“赵氏小品”，表现的尽是一些上不了台面的小事。比如刘能和谢广坤用幼稚的农民式手段角逐村主任一职，长贵、王大拿和谢大脚之间的三角爱情等，其趣味由严肃认真的“批判现实主义”变成了媚俗肤浅的笑料堆积，以往《乡村爱情》的那种乡村爱情式的美学氛围、深刻的批判力和思考的张力统统消失了。

　　如果说《乡村爱情》表现的是农村人探求前方道路的精神和对农村未来的想象，那么《乡村爱情2》则更多地表现了城市小市民阶层对农村的戏谑想象。《乡村爱情2》的故事人物也相应地由正态变成了油腔滑调。近年来，农村题材的影视作品要么成为图解政策的空洞说教（如《喜耕田的故事》），要么成为迎合小市民无聊想象的开涮喜剧（如《农家喜事》）。两种不同的倾向架空了影视文化中的农村向度，在影视的汪洋中农民和农村题材变成一个纯粹虚构的存在。作品把本不属于他们的东西强行派发给他们，同时又把他们的本真因素从他们身上强行剔除出去。混乱而荒诞的作品制造出的不是另类的高明作品，而是另类的无聊作品。农民本身变得越来越没有自己真正的代言人，他们不能诉说，却只能被其他人诉说。从《乡村爱情》到《乡村爱情2》的退步就折射了农村题材之困境的缩影，也见证了农民由“诉说”到“被诉说”的地位滑落。

　　在影视题材中，在农民的这片“失声的野地”上，我们需要他们的声音、他们的呼唤，需要有洞察力的知识分子去为他们谱写作品，而且我敢断言，一部有深度的农村题材影视作品绝对有市场前景，因为农村在文化上已经处于一种亚健康的饥渴状态。《乡村爱情2》能沾《乡村爱情》那么大的光就是明证！    

    《中国教育报》2008年4月5日第4版

(责任编辑 龚萍)